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中国古代名家绘画:千岩万壑图

内容简介

《中国古代名家绘画:千岩万壑图》简介:
  《千岩万壑图》长卷,纵二十七点八厘米,横九百八十厘米,纸本,墨笔。现藏南京博物馆。卷末自署“癸丑嘉平半亩龚贤写”,铃“龚贤印”朱文方印。为康熙十二(1637)年之作,是年,龚贤五十五岁,正当盛年。这是一幅近十米的长卷,写江南大自然秀丽的景色。披展画卷,江山顿入眼帘:山峦起伏,群峰耸峙,悬崖飞瀑,江渚浩荡,丛树茂密,云雾飘渺,有村舍楼阁,隐现其间,渔舟水亭,静依水面,但仍然是倪瓒式的空无一人,画面洋溢着一种静寂、萧索,清谧、幽雅的氛围。画卷以积墨法绘写,树木掺以横点、大浑点、介子点、尖叶点等多种方法,上深下淡,数遍点染。山石用雨点皴、豆瓣皴、刮铁皴多次皴擦积染,用较强的墨色黑白对比和虚实浓淡的变化,画出了山石坚凝沉雄的质感。房屋、小舟、溪水、烟霭等也渲染有度,浑然一体。这幅长卷是龚贤山水画的代表作,是其画作独特风格的集中体现。龚贤喜用老辣朴拙的笔触,沉着稳重,秃笔与尖笔兼用。秃笔,取之圆润苍劲,勾屋、皴擦、画树和点苔苍老有力。龚贤用笔主张“欲秀而老”,秀而老就是准确、简练而流畅有变化。画家程正揆在赠龚贤的诗中道“铁干银钩老笔翻,力能从简意能繁”,这很好的点出了龚贤在用笔上的特点和成就。他提出笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要,主张作画要中锋用笔,并且要古、健、老、苍,才能避免刻、结、板之病,颇为精辟。龚贤用墨,以层层积墨见长,虽不用泼墨,实具有泼墨烟润淋漓的效果,颇有宋人的用墨特点。其画山石树木,中锋用笔,苍劲古朴,并用积墨法作反复皴擦积染,多至十几层,墨色极为浓重,但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化,山石树木浑然一体,仅在阳面或轮廓边缘处留出些许高光和坚实的轮廓,效果强烈,具有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格,成功的表现了江南山水茂密、滋润、幽深的特征。龚贤的画法分两类,世称“黑龚”和“白龚”。他善用黑白对比的技法,前者浓密苍茫,后者简淡雅洁。他在《龚半千课徒画稿》中称“非黑,无以显其白;非白,无以利其黑”。这幅《千岩万壑图》是龚贤的盛年之作,成熟之作、巅峰之作,是龚贤山水画技法及其独特风格的集中体现。2003年这幅长卷曾远赴美国纽约展出,美国的观众十分惊讶其笔墨与西洋画的素描竟如此相通。

作者简介

《中国古代名家绘画:千岩万壑图》作者简介:
  龚贤(1618-1689),又名岂贤,字半千,又字野遗,号柴丈人,江苏昆山人,晚年迁居金陵(今南京)。早年值明末战乱,在外漂泊流离,晚年在南京清凉山定居,置地半亩,筑屋数间,空地上栽竹种花,取名“半亩园”。龚贤性情孤僻,一生布衣,以卖文、卖字、卖画,课徒教画为生。作画勤勉,画名渐隆。为“金陵八家”之首。工山水,远宗董源、米芾、吴镇,近师沈周,但并不一味摹古,而注重写生。其画作之取材、布局、用笔、用墨尽显其浑厚、苍秀、沉郁之独特画风。现代著名画家黄宾虹、李可染都从他的画法中得到了启迪。传世著作有《草香堂集》、《画诀》、《柴丈人画说》、《龚半千课徒画稿》等。传世画作有《清凉环翠图》、《隔溪山色图》、《木叶丹黄图》、《千岩万壑图》等。

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